以地名為題，整部電影，用空間在說故事。開場，老父親踽踽獨行在公路邊。黑白畫面，他像是失序的歪斜筆畫。小兒子的第一個鏡頭，推開門，走向了父親。

假設這是開場戲，我要讓電影怎麼走？我想問司機是不是叫派特森，會不會寫詩，讀不讀詩？還是趁四下無人逼他把車開向遠方，一起亡命天涯？

困在落魄公寓裡的恩怨情仇，兩個半鐘頭沒有轉場沒有歌舞，光憑對話擦撞情緒火花，該有多難？在幾何空間裡遊走，隨著燈光變換，場景角色說了算。不禁想起小說大忌「兩個面貌模糊的人在一個空曠的地方對話」——但劇場卻光靠對白和肢體就能激出張力，結尾讓我揪緊了神經和情緒，太驚人，唯一想在現場觀看的一幕！

他們心中各自埋著微小而美妙的夢，以毒餵養，反被馴服。毒癮的巨掌將他們高高拎起，隨手一甩，夢與人生都支離破碎。

在病榻上她說，如果派封電報讓蕭軍來接她，蕭軍肯定會來的。我聽了好心酸。她絕對不會派那封電報的，她不能派。她不派，才能在後半輩子斬釘截鐵的說：蕭軍一定會來接她的。

片頭上了這樣一句話：很多年後，七月對家明說，她和安生之間的友情，是一次被選擇的結果。誰選擇了誰呢？七月和安生的相遇，完整了對方。不僅互補了青春時代，後來的人生中，她們也活成對方的樣子。